挪威：沿着格里格的足迹（二）-张弦的财新博客-财新网

从音乐厅的玻璃天幕向外望去，一座红色的小木屋醒目地矗立在海边。小木屋的里面很简陋，只有一架立式钢琴和一套桌椅。格里格对这个小木屋情有独钟，只要天气不是过于寒冷，他必定来到这里构思和创作。在这间几乎封闭的几平方米内，他创作出了晚年的绝大多数作品。其中有歌剧作品第72号、G小调钢琴曲、钢琴四手联弹《挪威舞曲》、小提琴奏鸣曲、弦乐四重奏、萨克斯、双簧管和弦乐曲《山之惑》、弦乐组曲《霍尔博格》以及相当数量的豪格图萨歌曲（阿尔内.加尔博格作词）。还有最后一部作品：混声合唱《四部圣诗》（1906）。

我们在卑尔根老城博物馆旁边也见到一个造型奇特的小木屋。外面涂着白漆，尖尖的屋顶造型奇特。老城的市长留着胡须，很有长者风度。他特别向我们介绍说，这个“帽子”是有来历的，当时的设计者是根据想象中的中国的房屋设计的，所以这所小木屋就成了这个样子。当年，由于格里格的父母相继去世，而格里格夫妇又一直在欧洲各地演出，所以格里格的父母没有给他留下固定的房产。这个小木屋是格里格在家乡正式安家之前，经人介绍相中的。老市长说，当格里格租到这所小木屋后，兴奋地在屋外的草坪上翻了好几个跟头呢！

在这里，格里格开始了易卜生对《培尔.金特》的委约创作。这个小木屋与其它小屋一样，里面只有钢琴和一套桌椅，往窗外望去，绿树繁茂、青草萋萋、大海无边无垠。

我们在渥伦斯旺地区又看到格里格的第三个小木屋。挪威传记作家爱莫生.格伦沃德（Aimer Gtonvold）描述了这样一个情景：“1880年的一个夏天，当他乘坐的一艘当地轮船途经这个地区，远远地看见爱德华.格里格弱小的身躯正沿着洛夫图斯地峡的岸边大步疾行。他穿过大大小小的岩石, 向着一座小丘前进。在小丘上有一个专为他作曲而建的木屋。这座仅有一个房间的木屋坐落在地峡岸边，渥伦斯旺的秀丽景色环绕四周。而木屋的下面就是幽暗、深邃的地峡。在地峡的另一侧, 弗尔格夫纳冰川的冰脊烁然闪耀。”每年的夏季或冬季, 格里格都返回这里寻找他作曲所需要的寂静和灵感。

这个小木屋没有涂漆，岁月的侵蚀已经使它像大火烧过一样地黝黑。里面的陈设依然是钢琴和一套桌椅。向窗外望去，大自然的旖旎风光尽收眼底。

在小木屋的旁边，有一座颇具规模的五星级酒店（Holel Ullensvang）。酒店建于1846年，是Utne的家族产业。它的规模从小到大，已经发展成能够容纳几百游客的依山傍水的极为漂亮舒适的酒店。现在的经理已经是第五代了。1877年，格里格第一次来到这里，与酒店的创始人结下了深厚的友谊。他们在工作之余一起喝茶、用餐和聊天。随着格里格的成名，这座酒店也声誉日隆，成为旅游者趋之若鹜的休闲之地。

www.hotel-ullensvang.no

（点击可观看渥伦斯旺酒店风光，配有格里格的钢琴改编曲：《清晨》，有时需稍等一会儿画面和音乐才出来）

我不禁好奇：难道格里格是个苦行僧吗？他为什么不选择坐在舒服的软椅上，品尝着香浓的咖啡，潇洒地挥洒串串音符？为什么总是把自己关在一间不足4平方米、活动不便的小屋中，任寒冷的风吹透衣裳，用冻僵的手绘制曲谱？

通过采访，格里格的家庭，他的性格、爱好以至生活中的各个方面逐渐丰满起来。

格里格的父亲是苏格兰人，做渔具生意给他带来了丰厚的收入，母亲出身于挪威的望族，能弹一手好钢琴。所以，从小殷实的家境使格里格衣食无忧。也正因为有这样的条件，格里格6岁时便随母亲学习钢琴，15岁时到德国莱比锡深造。在他与妻子妮娜定居在卑尔根之前，总是奔波于欧洲的各个城市演出和创作。格里格的性情开朗，易表露感情，喜结交朋友，被称为“挪威的拉丁人”。夫妻二人经常住在高级酒店，尽情享受生活。有一次，他们在哥本哈根遇到一个瑞士作曲家。那位作曲家刚得到一笔奖金准备去西班牙度假。他们在一起度过了几天，结果把瑞士作曲家的奖金全部挥霍完，使瑞士作曲家只好取消去西班牙的计划。朋友们觉得此事颇为好笑，就送给格里格一个善意的绰号——大山妖！

格里格像所有的挪威人一样，峡湾、岛屿、森林、湖泊，已经融入生命和血液。小木屋已经成为勤劳、勇敢、聪慧、淳朴的象征。身处小小的木屋，惊涛拍岸、风雨雷电、和煦的阳光、鸟儿的鸣唱，一幕幕五彩斑斓的自然风光近在咫尺，激发出格里格喷涌不竭的创作灵感。

小木屋是挪威大自然的象征。正是出于对祖国河流山川的无限热爱，格里格才能创作出独具北欧风情特征的、色彩斑斓的乐曲。